80年代末，一个外星人逃离地球后，回到童年的家，寻找他的挚友。随着他越来越接近找到她，他神秘的过去也越来越逼近。
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《杀无踪》探讨了英国各地警察和检察官面临的艰巨任务，他们试图为家庭伸张正义，并在没有重要证据（尸体）的情况下证明谋杀案的发生。
15岁的以色列小男孩莫塞斯（Pierre Boulanger 饰）和父亲（Pierre Boulanger 饰）住在巴黎蓝色大道一幢贫穷脏乱的公寓中。母亲（Isabelle Renauld 饰）离家出走，父亲整天沉迷于书本，还编造出一个并不存在的优秀的哥哥打击莫塞斯。本该享受童年快乐的小男孩压抑阴郁，在附近的流莺献出了自己的第一次。莫塞斯去附近的土耳其穆斯林亚伯拉罕先生（Omar Shariff 饰）的杂货店里偷盗，被亚伯拉罕发现。和蔼的老人原谅了眼前这个小男孩，并亲切地向他传授知识，一老一少从此展开一段弥足珍贵的忘年交…
黎巴嫩首都贝鲁特，时局动乱。阿兰在这种夹缝中生活，他厌倦了销售代理的工作，水肺潜水是唯一的乐趣。不久，周围的世界愈发混乱，他决定放手一搏，尝试刷新水肺潜水世界纪录。特殊的社会背景下，围绕主角对水肺潜水活动的沉溺开展的心理剧。水底一呼一吸的静默，水下画面的美轮美奂，与周围世界的分崩离析形成鲜明对比，去掉直观的猎奇，从侧面解析人与社会的关系。
《联华交响曲》的第一个故事《两毛钱》更像是之前张石川的长片《压岁钱》的短片缩影，通过一张两毛钱的纸币流通对照出当时生活贫富悬殊的状况。第二部作品《春闺断梦》体现出费穆导演的大师潜质，影片描写的是两个女人的梦境，强烈的光影效果、逼人的角色造型以及夸张的画面构图都让人感到明显的表现主义气息。由沈浮导演的《三人行》则是风格鲜明的底层生活喜剧。《陌生人》、《月下小景》及《疯人狂想曲》都是描写抗日的影片，却风格迥异，或直接或寓言，或激昂或悲伤，体现出导演不同的创作取向与个人表述方式。由商业片名导朱石麟拍摄的《鬼》虽然在题材上略显老套，其有条不紊的叙事节奏与玄机铺设却非常适应这类惊悚片的模式。最后一部是蔡楚生的《小五义》，影片以寓言的手法表现出当时中国的抗战形势，其组织了大量儿童演员的高潮段落也能够引起观众的兴奋，算是为整部“交响曲”压了一个好轴。
阿基和皮娅是一对恩爱的夫妻，他们努力奋斗，共同创造美好未来。皮娅一心想让家人摆脱贫困，也深爱着阿基，因此被老板卡洛邀请到新加坡一份令人艳羡的工作。卡洛对皮娅心生爱慕。随着皮娅事业蒸蒸日上，阿基的生活却每况愈下，最终染上毒瘾，两人痛苦分手。五年后，皮娅事业有成，却在与控制欲极强的卡洛的感情中感到空虚。她回到菲律宾，拒绝了卡洛的求婚，并开始寻找阿基，却发现他似乎已经不再了解她。面对悔恨，皮娅不得不面对自己选择的代价，以及可能永远失去的爱情。
不靠谱的90后青年雷东生醉驾撞死了靳帅的父母后逃逸。靳帅父亲资助的大四学生秦梓玉帮助靳帅处理父亲的产业，揭露了靳帅姑姑谋夺家产的阴谋。讨饭为生的雷东生无意被靳帅等人收留，在经历了身心摧残后，最终投案自首。
在阿尔卑斯山的秀丽山谷中，孤独少年邂逅被遗弃的受伤幼鹰，两个年轻的生命被命运绑在了一起，并成为彼此生命中最重要的伙伴，一段少年与鹰的故事就此展开。他们经历了磨合，经历了冒险，同样也经历了大自然的灾难洗礼。在相处过程中，雄鹰逐渐找到了自己的世界，少年也随之成长，最终懂得真正的爱不是拥有而是给它自由！
