该片改编自同名小说，素材取自于2011年发生的加湿器杀菌剂事件，通过这个事件来讲述有些事情必须有人去做，还没有结束的我们所有人的故事。金相庆饰演因不明的肺部疾病而失去了妻子，儿子的生命也受到威胁的外科医生“郑泰浩”，徐英姬饰演他的妻子“韩吉珠”，李先彬饰演曾经在地方检察院担任检察官，但因为姐姐吉珠的死亡成为律师的“韩英珠”，尹京浩饰演加湿器杀菌剂制药公司的科长“徐宇植”。
她2019年巡演中的录像；
作为中国现代杰出的文学家，郁达夫十七岁就到了日本求学，目睹和感受了日本人对华人的歧视，由此竟激起奋发求学的志向。他和港田是好友，并且同时爱上了少女隆儿。一边是友情，一边是爱情，郁达夫最后选择了友情，让隆儿随港田而去……后来日本人因为郁达夫的经历和知道得太多，而将他残酷杀害。这是周润发主演的第一部历史人物题材影片，虽略有生涩，但反应良好，他深情演绎了这位著名作家的一段感情历程。导演方令正似乎非常迷恋这种跨越中日两国的爱情题材，日后他拍摄的《南京的基督》（梁家辉主演），就是根据芥川龙之介的同名自传体小说改编，讲述这位日本名作家来华时与一位中国少女的爱情故事......导演方令正在此探讨了二个主题，一个是少年郁达夫对性的迷惑和对爱的追求，另一个为中日民族问题的爱与恨，前者表现得浪漫含蓄，深得东洋文艺电影的神髓，部分片段有欧洲的爱情片的清新飘逸的感觉。而后者所表现出来的强烈的爱国热情，令观众为之动容。本片大部分在日本实地取景，摄影师陈沛佳表现杰出，无论画面构图，色彩配置和镜头运动都有很高水准。映象效果直逼日本文艺片。编导在此片表现不俗，能从形式上的卖弄深入到与内容的协调，是一部不错的电影。
一名男子和他的儿子在垃圾箱里发现了一个珠宝盒。里面装满了一大笔钱。他们用新发现的财富开了一家服装店，但当他们发现购买的走私商品是仿冒品时，他们遇到了法律问题。
影片以20世纪初的墨西哥为背景，展现了波菲里奥·迪亚斯独裁统治时期的景象。影片并未沉迷于刻意呈现历史，而是刻意将视角限定在狭窄的范围内；它并非一部宏大的革命史诗，而是更接近于一部室内剧，一种怪诞、通俗、充满激情且极具电影感的颓废主义描绘。
跟随基层创新者，他们致力于应对当今最紧迫的可持续发展问题。通过大大小小的行动，这些变革者每天都在解决当地问题，并以他们的智慧、韧性和远见激励着他们的社区。无论是自学成才的工程师用回收材料制造的太阳能汽车，以对抗空气污染，还是未经化学培训的人利用食物垃圾制作的清洁产品系列，这些基层解决方案正在引领地球走上更可持续的道路。但要取得真正的突破，政府、全球机构和私营部门必须认可这些创新者，并积极寻求他们的想法。从巴库的街道到安第斯山脉的农业社区，再到印度北部的山区，我们的纪录片跟随五位创新者，探寻真正的、可行变革的历程。他们的创新之路从来都不容易——当连你的丈夫都不相信你的想法时，你该如何坚持下去？——但他们远见卓识的力量让他们不断前行。世界是否准备好最终倾听他们的声音，并改变其处理和解决全球问题的方式？
故事发生在1956年的美国，工人查理（艾德·哈里斯 Ed Harris 饰）爱上了歌女帕奇（杰西卡·兰格 Jessica Lange 饰），可是此时的帕奇已经嫁为人妻，她拒绝了查理的追求。不久，帕奇的婚姻陷入了困境，和丈夫格兰德（James Staley 饰）离婚后，帕奇顺理成章地和查理在一起了。 1958年，查理应召入伍，身怀六甲的帕奇决定放弃事业，追随丈夫的脚步。然而，一下子失去了生活的重心，帕奇陷入了抑郁之中，她和查理之间的关系也降到了冰点。之后，孩子降生，帕奇重新回到了歌坛，并且大获成功。可是，和事业上的顺风顺水不同，帕奇和查理之间的爱情却再也不能回到从前，越来越自卑的查理甚至动手打了帕奇。
该片女主是一名在市役所工作的普通职员“小春”，却在一晚之间遭遇了巨大的不幸——祖父病倒被送进医院，父亲因酒驾被带进局里，自己家宅子起火烧光，警察在了解情况时，小春发现自己的恋人出轨了自己的同事……。一个晚上失去了所有。而在这样的小春面前，出现了一位带着八岁女儿的医生“大悟”，宛若王子一样的人他向小春求婚，并将小春从不幸的谷底带到幸福的巅峰。然而，在某一日，小春却引发了一场前所未闻的凶恶事件……
《成为凯瑟琳·格雷厄姆》讲述了一位极度腼腆的女性意外崛起并改变历史的故事。凯瑟琳·格雷厄姆出生于 1917 年，绰号“凯”——从小就被灌输这样的观念：男人应该有事业，女人应该养家糊口。凯和当时的大多数女性一样，遵守着这些社会规范。但是，当她的父亲、金融家尤金·迈耶于 1933 年在公开拍卖会上买下一家陷入困境的报纸时，她的人生轨迹发生了巨大变化。这家陷入困境的报纸就是《华盛顿邮报》，当时它濒临倒闭。在她父亲的领导下，报纸的业绩逐渐好转；迈耶先生将自己的钱投入到报纸业务中，以确保其增长。然后，在 1946 年，迈耶先生将报纸的控制权交给了下一代。作为时代的产物，迈耶先生从未考虑过将“出版商”的头衔授予女儿，尽管女儿曾默默参与了最初让报纸维持运转的斗争，并曾在旧金山和《华盛顿邮报》担任记者。
这部纪录片讲述了五个来自美国各地、年龄在9岁至18岁之间的口吃孩子的故事。他们在经历了一生的欺凌和污名化之后，在一个以艺术为基础的互动项目——纽约市青少年口吃协会——中结识了其他口吃的孩子。在他们加入SAY的旅程中，有的孩子濒临自杀，有的则因为流利度训练失败、社会压力迫使他们停止口吃或选择保持沉默而感到疲惫和沮丧。在一年的时间里，我们亲眼目睹了这些背景迥异的年轻人在第一次体验SAY的核心理念——口吃是可以接受的——时所发生的不可思议的转变。
