虚拟的社交网络连了线，真实的人际关系却断了线。聊天室的每句对话、脸书上的一张照片一条短片，背后隐藏着人渴望与人接触的欲望，但却分分钟带来不堪设想的后果。日理万机的大律师无暇与家人相处沟通，直到儿子出事...
Rata 自愿挤在房间里生活，想出各种阴谋论，并发布在自己的 YouTube 频道上。有一天，他目睹了一起可能的犯罪，他的生活发生了翻天覆地的变化。Rat 会成为他自称的英雄吗？
暂无简介
俄罗斯黑手党领袖康斯坦丁（朗•普尔曼 Ron Perlman 饰）制作的一款名为“游戏”的电子游戏风靡了世界，也令他的势力进一步扩大，对康斯坦丁感到束手无策的俄警方选择向国际求助，于是曾经参加过国际警察大会的拉萨雷受邀前往莫斯科。因恐高症差点不能毕业的警校学生康纳斯和拉萨雷的固定班底：卡伦、泰克布雷、琼斯（Michael Winslow 饰）以及哈里上尉一同前往莫斯科，岂料甫一下飞机，拉萨雷就上错了车，消失于莫斯科的茫茫人海，其余的国际战士们只得自行完成任务。哈里运用种种监控设备探听康斯坦丁的消息却被霉运缠身，康纳斯则深深迷恋俄方派来的翻译美女。另一方面，康斯坦丁计划在新版游戏中加入黑客程序以牟取暴利，卡伦和康纳斯各展所长，接近康斯坦丁找到了后者的犯罪证据……
1970年代初的香港。富家子弟凌希（姜大卫）对父亲所指的出国念书、将来做体面人之路无半点兴趣，他看重的是与女友辛蒂（陈美龄）在一起及鼓捣汽车时的无忧无虑，父亲几次试图劝服无果后表示理解，但警告他将来不要后悔。辛蒂有一个更为固执的父亲，虽然她是天生的歌手，父亲却严禁她唱歌，更难以接受不满16岁的她身边时刻有个“流里流气”的“阿飞”。某事令辛蒂再也无法忍受父亲，她逃离到凌希家，但凌希父亲早有明确态度，这个家不欢迎未成年少女。不感沮丧反觉是种解放的凌希和辛迪找了间陋室租住了下来，两人一个在夜总会唱歌一个在汽车修理厂做工人，日子虽然辛苦，却因有美好的未来可憧憬令他们更加相爱。但他们将一切想的太过天真。
人们一直认为所有维京战士都是男性，但新发现挑战了我们自以为知道的一切。科学家兼国家地理探险家埃拉·阿尔沙马希 (Ella Al-Shamahi) 踏上了探索之旅，利用尖端科学技术揭示出精英维京女战士在一千多年前生活和战斗的证据。
故事发生在二十世纪年是年代的美国，乔伊（约翰·哈克斯 John Hawkes 饰）是一名在业内小有名气的音乐家。同时亦是一名身陷麻烦与困境之中的瘾君子。舞台上的乔伊自信而又热情，尽情挥洒着人格魅力，可是在舞台背面，乔伊放纵不羁随心所欲的生活却鲜少有人知道。
村中恶棍黑龙带一帮兄弟，以收账为生，经营城里“生意”清闲时，回村里小住。黑龙喜欢村中少妇张敏蓝。张敏蓝长相漂亮，是村中之花，也因老公建生外出打工，常年不在家，独自孤独寂寞，便对黑龙产生了依赖。黑龙媳妇杨美美对此早有耳闻，但苦于没有证据；同时，她对黑龙也无可奈何，心中苦闷。杨美美为了报复黑龙，精神出轨，心里开始暗恋村里青年英俊的小学教师海川。经过一系列事情，导致黑龙失去了美美，黑龙或悔不已，却无力挽回。
1848年，匈牙利爆发了由Kossuth领导的反抗奥地利Hap***urg统治的民族运动。不幸的是，这次革命失败了，奥地利人的霸权重新确立了起来。为了彻底根除传说中的Sandor Rozsa游击队，军队把嫌疑人集中关押在野外一个孤零零的工事中。当权者并不知道游击队的首领长得什么样子，但知道他就在这些囚犯中。于是他们对囚犯们展开了刻意设计的真假难辨的精神折磨。 他们找了些在农民暴动中杀过人的俘虏，加以威逼利诱。谁能在其他俘虏中找出比自己杀人更多的，或者能指出游击队首领，谁就会被赦免。长着一张懦弱面孔的主人公就是其中一个。他并不知道谁比自己杀了更多人，于是就利用一切机会了解别人，就像是军队派进俘虏中的奸细。他倒也不全是乱指认，有一次通过交谈，他了解到某个俘虏比自己多杀了一个人，于是马上报告给军队。那个俘虏被处死了。不过，这一行径终于被俘虏们察觉，他自然难逃厄运。 后来，因为战事变化，军队急需增员。于是俘虏们的“罪行”暂时不被追究，他们应征入伍，有的甚至是从刑场上直接前往军营的。其中有本事的人还被任命为小头目，组建了由俘虏组成的骑兵队。 训练热火朝天地进行着。然而，前线突然传来消息，形势又有突变，战争已经避免了。俘虏们欢天喜地，因为再也不用上前线送命。可是军官的目光仍然残忍，他又想起了俘虏们的“罪行”，命令再次将俘虏们抓起来审讯。那些人重新陷入绝望中。 这是杨索（Miklós Jancsó）的第一部故事片，带有鲜明的匈牙利色彩。它以现实主义为基调，平和朴素，但又默不作声地把形式主义融入其中。并且由于当时特殊的社会环境，它和许多东欧影片一样，以史喻今的意图非常明显——军队对俘虏的逼供方法和1960年代匈牙利政权的所作所为非常相似。 当然，作为成名作，《无望的人们》还展现了杨索不同他人的个性特征。比如镜头在几个人物之间的杨索式游动，有效地增加了影片的流畅感和空间感，这在他后来的影片中屡试不爽。就主题来说，杨索其后的几部作品也都是和这部《无望的人们》一样，选取了19世纪末或20世纪初匈牙利社会最动荡的历史年代。不过，正是因为这个原因，不了解匈牙利历史的人（可能是观众中的大多数）经常出现解读障碍。
