加勒比海盗

一个临时演员被召去在一部关于俄国革命的电影中扮演一名将军,然而,他并不是一位普通的临时演员,他就是谢尔盖·亚历山大,尼古拉斯沙皇时期的一位前将军。他在1917年共产主义革命后从俄国军队里逃到了好莱坞。现在,为了使电影的导演,一个也曾参加过俄国革命的人满意,他被迫要去重新 经历那一段曾带给他无穷苦痛的生活。这一次,这个倒霉的将军有机会去“赢得”那曾经一败涂地的战役。电影闪回到亚历山大在俄战中的艰难生活。他感到无论他怎样努力,似乎都无法阻止历史的车轮滚滚向前。但是有一个女孩理解他,因为他的强烈的爱国精神和正派的行为,这个女孩爱上了他……

特丽莎娜（芙蕾达•平托Freida Pinto 饰）是一个非常传统的印度女孩，在父亲遭遇一场不幸的车祸之后，特丽莎娜在机缘巧合之下来到了英国商人杰（里兹•阿迈德 Riz Ahmed 饰）所经营的酒店里工作。随着时间的推移，善良质朴的特丽莎娜渐渐吸引了杰的注意，虽然知道自己和杰之间有着无法跨越的阶级差距，但特丽莎娜亦不可自持的坠入了爱河。然而，这段不符合当时社会价值观的感情注定不会有好的结果，虽然特丽莎娜坚信她和杰之间的爱情能够打败世俗，可之后发生的种种给她泼了一次又一次的冷水，最终，特丽莎娜还是成为了这个社会的牺牲品。

《联华交响曲》的第一个故事《两毛钱》更像是之前张石川的长片《压岁钱》的短片缩影，通过一张两毛钱的纸币流通对照出当时生活贫富悬殊的状况。第二部作品《春闺断梦》体现出费穆导演的大师潜质，影片描写的是两个女人的梦境，强烈的光影效果、逼人的角色造型以及夸张的画面构图都让人感到明显的表现主义气息。由沈浮导演的《三人行》则是风格鲜明的底层生活喜剧。《陌生人》、《月下小景》及《疯人狂想曲》都是描写抗日的影片，却风格迥异，或直接或寓言，或激昂或悲伤，体现出导演不同的创作取向与个人表述方式。由商业片名导朱石麟拍摄的《鬼》虽然在题材上略显老套，其有条不紊的叙事节奏与玄机铺设却非常适应这类惊悚片的模式。最后一部是蔡楚生的《小五义》，影片以寓言的手法表现出当时中国的抗战形势，其组织了大量儿童演员的高潮段落也能够引起观众的兴奋，算是为整部“交响曲”压了一个好轴。

托马斯·曼同莱娅·柯丝达出演马修·布朗自编自导新作《缅因州》(Maine，暂译)。西班牙的已婚女人蓝鸟(柯丝达饰)穿越阿巴拉契亚山道时偶遇年轻的美国徒步旅行者莱克(曼饰)，在这隐匿的自然之境，两个陌生人也将互诉衷肠。影片即将于维吉尼亚州关机。

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神秘男子苏巴在一所击剑学院找到了一份工作。随着他逐渐了解学生、学校以及大师的处事方式，人们逐渐发现苏巴并非表面看起来那么简单。他掌握了（或者说重新掌握了？）击剑技巧，但他的教学理念却与大师的理念发生了冲突。随着两人陷入冲突，苏巴和大师的过去似乎交织在一起。而他们之间神秘关系的最终结局，或许是一场殊死决斗。