黎明到夜晚，再从夜晚到黎明，奥斯卡先生在自己的生命中总是在不断地变换着角色。他时而是大老板、时而是杀手、时而是女乞丐、时而又是怪物或者是居家男人。就好像是旅途一般，他总是在这些人物中间乐此不疲。 看上去他是在表演、拍电影、演话剧——但是，摄像机却总是缺席。他很孤单，只有赛丽娜陪伴他。赛丽娜是位身材修长的金发女郎，总是在轮胎和引擎的背后，从不现身。她开着巨大的汽车在巴黎和巴黎周边到处转悠。看上去，他就是像是一个杀手，完成着一个又一个目标，从不停歇。 为了追求那些虚无缥缈的东西，为了寻找奥斯卡背后的动机，这个女人的背后似乎隐藏了太多的玄机。有人知道他的家在哪里么？有人知道他的家人么？有人知道他什么时候会停下来么？
1848年，匈牙利爆发了由Kossuth领导的反抗奥地利Hap***urg统治的民族运动。不幸的是，这次革命失败了，奥地利人的霸权重新确立了起来。为了彻底根除传说中的Sandor Rozsa游击队，军队把嫌疑人集中关押在野外一个孤零零的工事中。当权者并不知道游击队的首领长得什么样子，但知道他就在这些囚犯中。于是他们对囚犯们展开了刻意设计的真假难辨的精神折磨。 他们找了些在农民暴动中杀过人的俘虏，加以威逼利诱。谁能在其他俘虏中找出比自己杀人更多的，或者能指出游击队首领，谁就会被赦免。长着一张懦弱面孔的主人公就是其中一个。他并不知道谁比自己杀了更多人，于是就利用一切机会了解别人，就像是军队派进俘虏中的奸细。他倒也不全是乱指认，有一次通过交谈，他了解到某个俘虏比自己多杀了一个人，于是马上报告给军队。那个俘虏被处死了。不过，这一行径终于被俘虏们察觉，他自然难逃厄运。 后来，因为战事变化，军队急需增员。于是俘虏们的“罪行”暂时不被追究，他们应征入伍，有的甚至是从刑场上直接前往军营的。其中有本事的人还被任命为小头目，组建了由俘虏组成的骑兵队。 训练热火朝天地进行着。然而，前线突然传来消息，形势又有突变，战争已经避免了。俘虏们欢天喜地，因为再也不用上前线送命。可是军官的目光仍然残忍，他又想起了俘虏们的“罪行”，命令再次将俘虏们抓起来审讯。那些人重新陷入绝望中。 这是杨索（Miklós Jancsó）的第一部故事片，带有鲜明的匈牙利色彩。它以现实主义为基调，平和朴素，但又默不作声地把形式主义融入其中。并且由于当时特殊的社会环境，它和许多东欧影片一样，以史喻今的意图非常明显——军队对俘虏的逼供方法和1960年代匈牙利政权的所作所为非常相似。 当然，作为成名作，《无望的人们》还展现了杨索不同他人的个性特征。比如镜头在几个人物之间的杨索式游动，有效地增加了影片的流畅感和空间感，这在他后来的影片中屡试不爽。就主题来说，杨索其后的几部作品也都是和这部《无望的人们》一样，选取了19世纪末或20世纪初匈牙利社会最动荡的历史年代。不过，正是因为这个原因，不了解匈牙利历史的人（可能是观众中的大多数）经常出现解读障碍。
由于患有广场恐惧症，Seconda 无法离开家。当她终于成功时，新的挑战进一步挑战了这位自信的超级反女英雄的极限。
亨利（迈克尔·基顿 Michael Keaton 饰）是一名报社的编辑，他的妻子玛莎（玛丽莎·托梅 Marisa Tomei 饰）身怀六甲即将临盆，因此，他非常渴望能够从《纽约太阳报》被调到《前哨报》工作，以获得更加丰厚的薪水。
人生最低谷的时候遇见银矿的故事。
在印第安纳州的安德森，赛车运动已成为一种痴迷。即使当地汽车工厂纷纷倒闭，就业岗位不断减少，小镇居民仍然每周五晚上涌向当地的赛车场——而车手们也依然将日益减少的财富倾注于他们的“雷霆赛车”（Thundercars）。艾美奖获奖电影制片人乔恩·阿尔珀特（Jon Alpert）将这部影片展现了美国锈带地区对赛车的热爱。自从通用汽车的一家工厂关闭，3.3万个工作岗位流失以来，曾经繁荣的安德森小镇如今只剩下空荡荡的工厂、关门的商店和废弃的房屋——但安德森赛车场的观众却座无虚席，人们暂时放下烦恼，观看车手们争夺“雷霆赛车”霸主地位时发出的刺耳轮胎声和金属撞击声。
剧讲述了曹操，为平息黄巾之乱，在仙人左慈的指引下，与左慈的徒弟郭伽，以及卖草鞋的刘备，关羽，未婚妻香香等人一道，历经艰险，最终挫败张角的阴谋，夺得风遁天书，拯救世间危难的故事。
一位有远见的创新者和创始人，他不被分类，体现了“酷”这个词：探索音乐和文化偶像迈尔斯戴维斯的生活和事业。
